Sergeant John McLoughlin vom New Yorker
Police Department rückt am 11. September 2001 mit seiner Truppe zum
World Trade Center aus. Dort soll ein Flugzeug eingeschlagen sein.
Der erfahrene Polizist findet chaotische Verhältnisse vor und versucht
diese mit seinen Männern zu ordnen. Doch plötzlich wird das Gebäude
von einer gewaltigen Druckwelle erschüttert und fällt in sich zusammen.
Nur McLoughlin und sein junger Kollege Will Jimeno überleben diese
apokalyptischen Verhältnisse. Sie sind allerdings unter gewaltigen
Mengen von Beton und Stahl begraben und können sich nicht bewegen.
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“World Trade Center“ basiert auf den
tatsächlichen Erlebnissen der Polizisten McLoughlin und Kimeno,
die über 12 Stunden lebendig begraben waren und zu den wenigen Überlebenden
zählen, die unter den Schuttbergen von Ground Zero gefunden wurden.
Oliver Stone scheint nicht gerade als die ideale Wahl für einen
Film zu sein, der den heldenhaften Einsatz New Yorker Polizisten,
Feuerwehrmänner und ihrer zahllosen Kollegen von außerhalb feiert.
Doch für den eigenwilligen Regisseur, der mit “Alexander“
ganz böse floppte, Fidel Castro in “Comandante“
äußerst sympathisch darstellte und außerdem noch Verständnis für
die Terroristen des 11. Septembers bekundete, ist “World Trade Center“
eine Chance zur Rückkehr in den Kino-Mainstream.
Wohl auch daher ist der Film sehr gradlinig, konventionell (und
gerade für Stones Verhältnisse) äußerst ruhig
erzählt. Bilder vom Alltag der New Yorker Bürger und Polizisten
illustrieren ausgiebig einen ganz normalen Tag, der urplötzlich
in die völlige Katastrophe umkippt. Bei der Inszenierung des
Anschlages verkneift sich Stone spektakuläre Spezialeffekte
(die Trümmerwüste hingegen wird durchaus bildgewaltig
eingesetzt). Insgesamt bleibt der Film nahe bei McLoughlin und seiner
Truppe. Auch die Ängste der Ehefrauen werden hart am Rande
des Kitsches ausgiebig thematisiert. “World Trade Center“ konzentriert
sich auf eine Katastrophe innerhalb der Katastrophe. Stone bleibt
immerhin konsequent so dicht bei seinen Hauptfiguren, dass er sich
patriotischen Pathos fast gänzlich verkneift.
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